傳奇制表師和設計師Alain Silberstein以他為瑞士手表品牌Louis Erard設計的兩件限量版的形式回歸。這次真正的合作涉及 Louis Erard 將完全自由的統(tǒng)治權（如他們所說的“全權委托”）授予 Alain Silberstein 以采用其??廣受歡迎的調節(jié)器風格手表并在設計時考慮到他的 DNA。結果就是“LExAS”（Louis Erard x Alain Silberstein）卓越調節(jié)器手表。在文章的后面，我對 Silberstein 先生本人進行了簡短的采訪。

其他有趣的是，該項目背后的創(chuàng)意方向來自 Manuel Emch。前 Jaquet Droz 和 Romain Jerome 首席執(zhí)行官現(xiàn)在是一名獨立顧問……Louis Erard 似乎是一位主要客戶。過去曾在 Romain Jerome 與 Alain Silberstein 共事，并且清楚地意識到 Silberstein 先生對手表愛好者的吸引力，他為該品牌制定了一個非常明智的計劃。總的來說，似乎曾經沉睡的 Louis Erard（至少在它在美國缺乏存在時）最近重新煥發(fā)了活力，我們可以期待這個品牌的有趣事情。如果你看一下網站上的一些手表，你甚至可以開始看到很多雅克德羅的美學靈感。我不認為這是巧合。廣告訊息廣告信息結束

為什么現(xiàn)在選擇像 Louis Erard 這樣的品牌？我認為這與手表行業(yè)大量可用的人才（大型集團品牌幾年來一直在經歷持續(xù)的“人才外流”）和零售領域的機會有關。雖然大型手表行業(yè)的經濟由于大集團持有的品牌的增長前景降低而成為一種災難，但消費者世界仍然對豪華手表非常感興趣。他們只是要求與品牌建立更復雜的營銷關系和更清潔的分銷渠道。具有諷刺意味的是，與鐘表業(yè)一樣成熟/具有歷史意義，如今它似乎并沒有就如何誠實地賺錢達成一致。

現(xiàn)在回到 Louis Erard 和 Alain Silberstein。我還沒有看過 LExAS Excellence Regulator 手表，但該品牌已向 aBlogtoWatch 保證，它將率先為觀眾提供親身體驗。Alain Silberstein 曾經有自己的品牌，但他也做過一些合作，正如我所說的（他最受歡迎的高端合作是他與 MB&F 合作的少數(shù)系列）。然而，他的大部分作品都屬于他的品牌，而他更現(xiàn)代的手表都非常精致，直到陀飛輪。然而，Alain Silberstein 是一位俏皮的設計師，他將他對德國包豪斯工業(yè)設計的法國學派詮釋與我所說的以玩具為主題的美學相結合。Silberstein 作為設計師的成長和最多產的歲月是在巴黎。大部頭書，他的作品似乎總是在問這樣一個問題：“它作為一種工具會表現(xiàn)良好嗎？孩子會喜歡它嗎？” 這樣做往往說起來容易做起來難，但他留下的成果不言而喻。

Louis Erard Alain Silberstein Excellence Regulator 實際上比大多數(shù)其他帶有 Alain Silberstein 名字的手表便宜得多（除非你從 1980 年代或 1990 年代回到他的石英表）。這些手表并不便宜，但價格約為 3,000 美元，生產為兩套 178 件（每件），我認為這里的價格與價值比是相當可接受的。廣告訊息廣告信息結束

如果您是 Alain Silberstein 的粉絲，那么 LExAS 將是令人滿意的，因為它在視覺上并不令人驚訝。這是 Silberstein 先生設計的第一款調節(jié)器手表，他或多或少地將表盤布局融入了他的標志性風格。這很好，因為 LExAS 是似乎應該存在的 Alain Silberstein 調節(jié)器。它也開啟了我對 Alain Silberstein 新事物的渴望。現(xiàn)在我想讓他發(fā)明一些新的想法，制造更多的調節(jié)手表。毫無疑問，Louis Erard 會對這樣的結果感到興奮——他們甚至嘲笑未來更多手表的前景，因為該品牌明確規(guī)定這是 Louis Erard 和 Alain Silberstein 的“第一次合作”。

手表本身也非常明智，旨在吸引大多數(shù)手腕。表殼為鋼制（天然或 PVD ??涂層黑色），寬度為 40 毫米（防水深度達 50 米）。Alain Silberstein 的名字不在表盤上，而是放在表殼的背面；我認為從設計和品牌推廣的角度來看，這是正確的做法。兩種可用的表盤顏色（每箱一種）包括黑色和銀色。顯然，黑色表盤將更直接地與 Silberstein 外觀聯(lián)系起來，但兩者都做得很好且非常清晰。我們看到三角箭頭時針、指針箭頭分針和標志性“波浪形”秒針的回歸。表盤還包括一個動力儲存指示器，非常簡約。

白色（乳白色銀）表盤是兩者中更考究的，而且肯定更主流一些。它仍然有大量的 Silberstein DNA，但我稱之為兩種 LExAS 手表型號中更保守的一種。我喜歡應用的小時標記和表盤的表觀深度。我會等到我戴上手表后再做最后的判斷，但我認為這些在手腕上會非常令人滿意。在理想情況下，您可以將 Louis Erard Alain Silberstein Regulator 與普通的后期型號 Alain Silberstein 品牌手表放在一起，它們看起來“一致”。

為手表提供動力的是基礎瑞士制造的 ETA 機芯，帶有專門為 Louis Erard 制造的調節(jié)器模塊。基礎機芯是纖薄的手動上弦 Peseux 7001，工作頻率為 3Hz，動力儲存約 42 小時。該模塊被稱為 Louis Erard RE9，它增加了調節(jié)器風格的顯示，以及動力儲存指示器。到目前為止，Louis Erard 對表殼的厚度保持沉默。用7001是因為它很薄，所以，有了模組，我覺得整體封裝沒必要那么厚。如果操作不當，這樣的時計很容易在手腕上顯得笨重而沒有吸引力。正如渲染的那樣，我有一種很好的感覺，它在佩戴時會看起來很比例。與表殼相匹配的是黑色或棕色（或顯然是紅色）小牛皮表帶，帶有 Alain Silberstein 設計的縫線。

在討論這款限量版 LExAS 手表套裝的定價之前，我想分享一下我最近與 Alain Silberstein 聯(lián)系時的談話。他談到了一些手表，當然，他的手表設計方法，以及當代手表行業(yè)的商業(yè)趨勢，如合作。值得一看的是他所說的：Ariel Adams (AA)： Silberstein 先生，我不知道您是否注意到，但由于您對鐘表行業(yè)的參與較少，人們一直在詢問您。現(xiàn)在你帶著一個非常特別的合作回來了，你的作品的粉絲會有很多話要聊。我的問題與您的遺產有關，或者至少與您如何看待它有關。回顧您作為鐘表設計師的輝煌職業(yè)生涯，您最自豪的工作是什么？您覺得您對鐘表行業(yè)的特殊貢獻是什么？

Alain Silberstein (AS)：藝術創(chuàng)作是一種生活方式，有美好的時光，也有不那么美好的時光。在整個旅程中，我有機會與像我一樣充滿熱情的人會面并一起工作，他們會毫不猶豫地分享他們的經驗和專業(yè)知識來豐富我的項目。

正是這種信任，這種豐富的人際關系，仍然照亮了我今天的創(chuàng)作方法。在一個日益嚴酷和個人主義的世界中，對話和分享是需要維護的價值觀。

AA：您使用 Louis Erard 設計了一種調節(jié)器風格的顯示器。在制作具有吸引力且實用的調節(jié)器風格時計時，您作為手表設計面臨哪些特殊挑戰(zhàn)？您希望粉絲在這款合作手表中注意到哪些細節(jié)？

AS：這是一個真正的挑戰(zhàn)，因為我以前從未設計過調節(jié)器。在“經典”手表中，我們首先讀取時針和分針形成的時間角。在第二步中，我們將尋找表盤上顯示的分鐘的更精確指示。

在調節(jié)表中，小時讀數(shù)與分鐘讀數(shù)是分離的。時針讓我想起了單針塔鐘（在 18 世紀添加分針之前），而分針讓我想起了一個更工業(yè)化的世界，即壓力計等精密計數(shù)器。

有必要在這兩種截然不同的閱讀時間流逝的方式之間找到適當?shù)钠胶狻?/p>

AA：多愁善感。您懷念鐘表行業(yè)近期的哪些時刻，或者僅僅是您的職業(yè)生涯中的哪些時刻？您什么時候感到最專業(yè)的滿足感，并且好像您對手表消費者的影響最大？

AS：這將是我的懷舊系列！我是“巴塞爾展會”的寶貝，因為我第一次在 1987 年的巴塞爾博覽會上展出。國際制表世家對我這個新人的熱烈歡迎令我感到驚訝和感動。

對我來說，你所謂的行業(yè)（它也是）首先是一個家庭。正是制表家族中存在的豐富的人際關系，使當代制表創(chuàng)作的豐富性如此豐富。

我的手表創(chuàng)作在它們第一次佩戴的那一天就栩栩如生。有時我夢見我的手表給我發(fā)了一條小消息，告訴我它們的消息。因此售后服務的重要性：手表和汽車一樣，必須能夠定期保養(yǎng)，有時還可以維修。

我花了十多年的時間組織優(yōu)質的售后服務，為零部件股票融資等。我很高興看到我的手表沒有我也能活得很好！

AA：手表上有你的標志性外觀，但表盤上沒有你的名字。任何認為自己是經驗豐富的鐘表收藏家的人都會立即注意到您的審美 DNA，但手表收藏的新手仍然需要了解您對手表設計的特殊理念。我一直說你制作的樂器應該像玩具一樣有趣——盡管你可能會換一種說法。Alain Silberstein 本人如何描述他的手表設計理念？

AS：我想起畢加索的一句話來回答你：“在每個孩子身上，都有一位藝術家。問題是如何在成長過程中保持藝術家的身份。”

沒有什么比玩耍的孩子更嚴肅的了；他的游戲具有童年應有的自發(fā)性、新鮮感、自由性，不受約束。成年人，我們是否能夠找到始終存在于我們身上的那部分純真？如果我們在創(chuàng)作中賦予它生命的能力是藝術家和工匠的商標怎么辦？

隨著時間的推移，資金、營銷、技術等制約因素在藝術創(chuàng)作的大博弈中變得越來越簡單。

AA：設計師和制造商的合作如今在眾多產品類別中越來越受歡迎。手表只是時尚領域的一個領域，可以將額外的情感添加到一個可能缺乏吸引消費者注意力的有趣產品中。作為一個在它流行之前就一直在合作的人，作為一個擁有自己品牌的人，你認為設計師和制造商合作以利用他們的共同優(yōu)勢的一個聰明和可持續(xù)的未來是什么？為像您這樣的設計師和制造商提供一些關于如何有效地做到這一點的建議，以使最終的產品令消費者滿意。

AS：自古以來，年輕的藝術家和工匠通過為大師工作來豐富自己。沒有什么比與大師交談來豐富您的創(chuàng)意詞匯更豐富的了。我想起了向我介紹機械復雜性奧秘的 Svend Andersen 和向我介紹掐絲琺瑯藝術的 Michel Vermot。

我與 MB&F、Romain Jerome 以及現(xiàn)在的 Louis Erard 的合作，首先是關于友誼和幸福的故事。結合不同的才能和角色來創(chuàng)造獨特的東西的樂趣。